《金都》導演黃綺琳在一篇訪問中表示：「被動的角色在戲劇當中也較為罕見，因為戲劇理論往往都告訴我們，主角必須有渴求、有慾望，要夠主動才可以帶領劇情。而張莉芳這個無法主動又容易妥協的角色，並非傳統的主角類型，也讓我很想挑戰一下。」－(biosmonthly.com)
一般而言，劇本主角應該是主動式人物較受歡迎，因為劇情會由主角的 意圖 Intentions 和 追求 Quest 而推進，主角克服重重障礙，到最後完成目的，觀眾因共情而獲得滿足！
Neflix 大熱劇集《后翼棄兵》中的女主角從小就是一個主動式的大女主；而動畫《鬼滅之刃》的炭治郎同樣是一個由小人物蛻變成主動式英雄的設定。
被動式人物較難編寫，因為觀眾潛意識是希望在電影中找到自身投射和共鳴，如果主角由頭到尾都被劇情和其他角色「牽著走」，直到最後都沒有主動扭轉局面和頓悟成長，那麼這個主角是不會討好的，最近內地電影《風平浪靜》中的章宇，無論演技如何出色，最終都是演了一個不受歡迎的角色。
但不代表被動式主角不好看，《金都》女主角就是一個好例子，關鍵是，被動式主角一定要在第二幕完結之前主動作出變化，找出克服困難的辦法，無論結果是否成功，才能完成 人物弧線 Character Arc 這個劇本最重要元素！
在《三塊廣告牌》(Three Billboards Outside Ebbing, Missouri) 的例子中，兩個主要角色 母親 Frances McDormand 和 警察 Sam Rockwell 是一對鏡像人物，兩位都是主角。
母親一開始便主動挑釁警長，為愛女沉寃得雪而將劇情推到火燒警署的第二幕高潮，是典型的一個主動式人物；
相反，飾演警察的 Sam Rockwell 直至火燒受重傷之前，都是一個被動式的反派人物，對原來劇情推進框架看似無開痛癢，但事實卻非如此…
身兼導演和編劇 Martin McDonagh 利用了火燒警署高潮一幕，巧妙地將兩人的「主動」與「被動」角色形態互換：
母親由憤怒（主動），變成最後接受找不到兇手（被動）；
警察由無能（被動），變成努力尋兇（主動）
雖然最終兩人未完全成功，但 人物弧線 卻呈現了完美示範！
結論是：無論你的主角一開始是「主動型」還是「被動型」，人物一定要在劇情推進中有高低變化，而且符合觀眾對類型片的合理期望，才能創造出一個立體而又被認同的主角人物！
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